Credo Pulp de la esquizoficción
Por: Alvaro Ruiz

EL CINE CLUB PULP MOVIES está empacado en formato no convencional y su excitación química encuentra su punto más efervescente en la imagen, a la que somos adictos y en la que creemos, es la única manera de acceder a los complejos mecanismos del mundo actual.  

Nuestra fórmula, si así se puede llamar, es la de un modernismo post fielmente ligado a las vanguardias del arte. Mostramos a través del vídeo y el cine, la consciencia del hombre contemporáneo y su desenvolvimiento en el subconsciente locuaz de la ciudad y su concreto hiperurbano.  

Rara vez miramos hacia atrás, en cambio, la firmeza de nuestra visión está determinada por el escalón siguiente de una experimentación en pugna con el sentido último de un arte que merece y debe ser constantemente reivindicado, renovado y explorado para el deleite de las pupilas y los circulos viscerales de nuestro organismo. Celebramos que la imagen pueda ofrecernos tales placeres.  

Cada vez se ve más cine en el mundo pero cada vez menos en el formato tradicional. Las nuevas técnicas reducidas a pantallas microscópicas de vídeo, disco-laser, CD-ROM, televisión interactiva, cable, realidad virtual, multimedia, promulgan la adicción a la imagen con hormonas de vouyerista.  

EL DESCUARTIZAMIENTO DE FORREST GUMP
La película Forrest Gump de Robert Zemeckis es un ejemplo justo de todo lo que aborrecemos:  

    las falsas pretensiones hollywoodenses  

    el efecticismo agudo  

    las pésimas actuaciones  

    la adoración maniática a los efectos especiales  

    la torpeza tomhanksiana  

    el american dream de letrina  

    los argumentos flojos vacíos  

    el convencionalismo de una estética que no arriesga nada, sin un trazo de creatividad sobresaliente.  

No trabajamos para el idiota-espectador que es disímil al mero placer de la imagen. El no poseer una postura crítica frente al cine es ya un crimen, tal vez el peor.  

El cinema postmoderno se inscribe en lo imposible y sus iconos arden de fotograma a fotograma :  

El fetiche como culto (o apego) obsesivo a objetos, rostros y rastros del paisaje icográfico humano.  

La cultura junk que eyacula dosis de drogas duras (el sacol como psicoactivo volátil viene a establecerse  como la propuesta más económica para los jóvenes viajeros de un mundo sin control), la tele y la comida rápida glorificada hasta la náusea.  
     
La estilización de la violencia : se utilizan cuerpos frescos para ser abaleados, sangre a granel.  
 
Todas las perversiones sexuales : la necrofilia, la más exquisita.  
     
El kitsch hornea una exacerbación de lo feo, los colores se reproducen como ratas.  
     
El nihilismo y el absurdo treparon del delirio Beckettiano a los complejos fílmicos.  
     
La pirotecnia visual de escultores de la imagen contemplando el vértigo de la gastronomía kinetoscópica.  
    
La pornografía encuentra en la repetición brutal del coito su placer más hipodérmico : instantáneas de glandes hinchados y vulvas pululando, se aceptan penetraciones anales, el despliegue vaginal y los litros de semen son para paladares porno.  

El cine es un artículo de perversión, la fábrica de labios acrílicos tipo Marylin, cricovisceral Metro goldwin mayer gato roroneante caricaturesco de la cultura pulp como de la mierda y el reciclaje de géneros la novísima frustación experimental el thriller el film noir la comedia ácida el musical post - grunge el video arte. Todas las corrientes esplendorosas de un cine no menos elocuente en su calibre.  

Celebramos que los monstruos del underground aun nos deleiten con sus preciosidades sangrientas y doblemente esquizofrénicas : David Lynch, los hermanos Cohen, Quantin Tarantino, Wong  Kar-Wai, Martin Scorsesse, Danny Boyle, Spike Lee, Robert Altman, el desfile continua y el futuro de cinematógrafo apenas despliega toda su parafernalia ante la cierta mirada de un espectador al que pretendemos, por supuesto, atrapar.