Zero Kelvin se acerca bastante al tipo de película noruega que uno esperaría ver. No sé si te ha pasado que dicen Varsovia e imaginas catedrales lúgubres registradas a blanco y negro, en 16 mm y con muy baja resolución. A eso me refiero si dicen Noruega y uno piensa en frío y en brutal death metal y en películas bruscas, desapacibles, como Insomnia (Eric Skjolbjaer), otro thriller crudo e incisivo (que vi, por suerte, una noche en Cinemax Vanguard), con un sol revelador recordándole a Stellan Skarsgard las 24 horas, el error que ha cometido. Y ahora piensa uno también en Zero Kelvin. Es decir: piensa en Groenlandia y en nieve perpetua y en las palabras western ártico, aunque no sepa exactamente lo que significan, y otra vez en Stellan Skarsgard y en su agresión constante como mecanismo de defensa y en su muerte, por supuesto, justificada cuadro a cuadro desde el comienzo del drama. A eso me refiero si digo Noruega: pura capacidad de asociación.

Pausa.

He pensado que Zero Kelvin es lo uno podría llamar una película "profundamente humana". Pero este apelativo nunca se asocia plenamente con un significado sensato. Es decir: a veces pienso que los thrillers y solo los thrillers, dan esa visión profundamente humana que el cine ha reclamado desde siempre como un deber y como un derecho. No por lo que retratan sino por la facilidad que tienen para conmover, para ligarse a inconfesables fluidos y oscuridades corporales. Claro que no es un pensamiento oficial, de esos que uno le va diciendo a todo el mundo, porque luego pienso en cosas menos genéricas, más cercanas. Como un álbum familiar, por ejemplo. Y me arrepiento de un pensamiento tan fácil. Porque la vida pocas veces se comporta de forma tan lineal y premeditada, de forma tan efectiva cunado de pausas y de tensiones dramáticas se trata.


Filmografía de Hans Petter Moland en imdb